Hola, me llamo Jim Brooks y estoy aquí sentado con Richard Marks...
y Tia Nolan, los montadores de la película,
acabamos de sentarnos a verla.
¿Qué día es hoy? Hace un mes que se estrenó la película.
Más o menos.
...es la Madre Teresa, cuyo ejemplo ayudó a eliminar mi arrogancia...
Yo quería empezar con suavidad.
Pero en la primera sección que estamos viendo...
Quizá haya espacio para la suavidad luego. Esto lo rodamos dos veces,
porque uno de los mayores problemas que tuvimos...
fue cómo empezar con la película y darle el tono adecuado.
Persona que más ha influido en mi vida: Mi madre. Sin duda alguna.
Creo que me he estado dirigiendo hacia este ensayo...
desde el día, hace 12 años en México, en que mi padre se fue.
Podríamos hablar durante meses acerca de la secuencia inicial de la película,
de tanto que hay en ella.
Ahí se refleja una de las metas que siempre tuvimos,
asegurarnos de que toda la película se viera desde el punto de vista de ella.
Esta toma,
que pensamos que podría darnos el tono,
fue una toma recortada, una idea medio loca hecha entre tomas...
que terminó siendo la piedra angular.
Al principio pensábamos mostrar unos 12 ó 15 minutos de ella en México...
para centrarnos en su perspectiva...
Otro problema es que mi peor pesadilla...
era que hubiera que poner subtítulos.
No le pasa nada a su DVD, es que no hay subtítulos.
Pensé que ésta era la única manera de empezar a ser auténticos al respecto.
Finalmente, sintió que teníamos una última oportunidad de cambiar.
Vosotros debéis de recordar cada corte y...
Sí.
Pero es increíble cuánto podíamos decir acerca de ella...
con tan poco material original.
Te puedes identificar con ella bastante pronto.
También creo que esa toma inicial...
en la que miran las solicitudes...
era para aclarar...
concretamente quién es el narrador de la película.
El tema de Hans Zimmer, que nació en su cabeza...
antes de que empezáramos a rodar...
y ni creo que se apartara un pelo de él, siempre lo mantuvo igual.
...a EE. UU. Fue...
en clase turista.
Creo que lo que a todos nos gustaría,
y me refiero a todos, es,
sin mencionar partes íntimas, ser tan sinceros acerca de la película...
como sea posible.
Pasamos rápidamente por Texas...
Bienvenidos a TEXAS
Creo que nos has silenciado.
Os he dejado sin vuestro primer comentario.
Sí, creo que ya hemos acabado.
...mira los Detroit Pistons.
Siempre me ha gustado cómo habla la gente de Los Ängeles.
La sorpresa por...
las tonterías de las que hablamos.
Un montón de psicópatas...
Uno de los mayores desafíos al principio de esto...
fue hacer toda esta sección en español, la presentación de Los Ängeles...
y comprimirlo,
comprimir los sucesos para que diera la impresión de ser un viaje...
desde su vida en México...
a su nueva vida en Los Ängeles.
...Mónica, nos dio cobijo.
Durante seis años...
no nos aventuramos fuera de nuestra comunidad interna.
Mamá tenía dos trabajos, que le pagaban un total de 450 $ a la semana...
y todas nos esforzábamos por salir adelante.
No hay muchas maneras de ganarse unos pavos rápido...
si eres una madre soltera y no hablas el idioma.
Y Paz Vega, tuvimos que ver a gran cantidad de personas...
en muchísimos países hasta dar con ella.
Y esta chica, Shelbie Bruce...
Os llamaré la atención sobre ella un par de veces...
Es un milagro, esta chica.
Tenía once años cuando hizo la película...
y nunca había actuado profesionalmente.
Enseguida lo veréis. Os lo señalaré de vez en cuando.
Necesitaba ganar 450 $ de un solo empleo.
Y eso significaba, después de todo su tiempo en EE. UU...
¿Y esto nos ha llevado unos cuatro minutos de película?
Se había planeado para durar unos 15 minutos.
En cierto momento fueron 8 minutos.
Estuvimos meses...
Esto fue...
Creo que perdimos más tiempo en editar estos 4 minutos para que fueran 4 minutos,
que en ninguna otra cosa.
En esta escena y en la próxima, es en la que empleamos más...
Qué burrada, el tiempo que empleamos con la próxima escena,
al menos eso me parece.
Esperar nos había ayudado.
Ella ya no se sentía intimidada.
Trabajar para "anglos" no iba a ser un problema.
Iba a ser un trabajo y ya.
Esto se basó en un cuadro...
de D.J. Hall, una artista de California.
Reprodujimos uno de sus cuadros.
Le daba por hacer un cierto tipo de mujeres de clase alta,
las cuales reprodujimos.
Cuando ella se da contra la puerta...
por fin pudimos respirar tranquilos en el pase previo.
Hicimos 13 pases previos,
quizá hablemos de eso más adelante.
Esa risotada siempre te daba la mejor sensación del mundo.
¿Qué importa si estás sangrando?
- Cállate, Deborah. - Exacto, mamá.
- ¡No hay hielo! - ¡Trae algo congelado!
Cloris llegó muy tarde al proyecto,
después de que Anne Bancroft, que es fenomenal,
enfermara y tuviera que operarse.
Ya está bien.
Pero Cloris la reemplazó, y eso cambió también el tono de la película.
Téa...
Creo que hubo un malentendido,
porque la gente empezó a escribir que Téa y yo no nos entendíamos...
mientras aún rodábamos...
y mientras encontrábamos el personaje que le veis hacer aquí...
muy difícil de conseguir.
Lo que pasó es que hubo un proceso muy duro...
en el cual no solamente salió a relucir el talento de Téa,
sino su autocrítica,
salió a relucir su autocrítica.
Nunca ha habido un personaje como el que ella hace aquí,
por lo que a mí respecta.
Tuvo que darle forma al personaje.
Es una mujer genial, debo decir que es probablemente...
mi personaje favorito de la película,
porque es muy...
compleja. Puede que...
sea impenetrable y antipática con sus hijos,
pero es también vulnerable, como se ve en esta escena.
Nunca pensé que tuviera ninguna fibra mala, pero hay algo...
que no voy a poder tratar en este DVD.
Algo que quizá no debería ni comentar.
Es complicado reflejar una mujer americana trabajadora...
desde esta perspectiva...
en un momento en el que la mayoría de las mujeres trabajadoras cargan esa culpa,
que ella refleja a cada momento, su carga de culpa,
y a la que no quieren enfrentarse.
Aún existe el mito de poder ser la perfecta mujer trabajadora...
y a la vez una madre perfecta.
Esta mujer vive en carne viva el precio que toca pagar...
al tratar de hacer ambas cosas.
Creo que eso resulta bastante sociopolítico,
en plan: "Ojo", es decir: "Ojo, amiga".
Quizá por eso ella me gusta tanto.
Bueno, vamos a hablar y ya.
La mujer que hace de Mónica, Cecilia Suárez,
es una de las grandes actrices mexicanas.
Sí. No. En este momento, no. ¿Por qué?
Está bien. Puedo hablar del tema...
Dirigía una firma de diseño...
que se redujo a cero.
- Ahora soy madre a tiempo completo. ¡Uy! - Uy doble.
Sarah Steele, la chica que acaba de decir "uy doble".
Creo que vimos a unas 2.000 chicas.
La buscábamos desesperadamente.
Todos nos hablamos de tú.
Aquí está lo que dije de la burrada.
Esta escena...
Creo que luego os mostraremos un fragmento,
un fragmento descartado, ya que esta escena era más larga.
Ya como es, es una escena muy larga...
y siempre me pareció que la película descansa sobre ciertas escenas-pilar.
Ésta es una de ellas.
Un consejo.
No sé cuántos consejos os voy a dar durante este DVD,
pero aquí tenéis uno.
Me sé la regla, pero aquí la pasé por alto.
El cuándo mostrar algo al espectador es esencial.
Es una de las grandes decisiones que hay que tomar. Se debe estar preparado.
Tienes que estar seguro de tenerlo claro antes de hacerlo.
Le enseñé una versión de esta escena...
bastante al principio a alguien ajeno al proceso,
y no le gustó la escena para nada.
Y debido a eso, porque nos afectó tanto, nos pasamos...
semanas editando la escena,
que después de todos los pases previos me da que...
habría funcionado de cualquier forma.
Esto afecta mucho, porque tenemos una fecha límite de estreno.
Quizá no cambiaría nada más en la película,
pero en esta escena nos pasamos...
y no valía la pena.
Y se lo atribuyo a eso: Enseñarle qué a quién.
- Muy franco, ¿no? - Sí.
Muy franco.
Ésta es la presentación de todos esos personajes...
y es importante,
al examinar el metraje y editar una película, el...
presentar con precisión a los personajes, y no quedarte con ellos ni demasiado...
ni demasiado poco.
Hay que mostrar lo justo para que el público pille la historia.
Creo que también estábamos preocupados por eso. "¿Mostramos mucho o poco?"
Sí. La captaron con sus primeros comentarios.
Captaron cómo era Deborah.
La entendieron del modo extraño que justo buscábamos.
La aceptaron.
Y estuvimos un tiempo tratando de ver...
cómo bajarle el tono, e hicimos pruebas con el tono.
Era mucho.
En cierto momento, me dio rabia eliminar una cosa,
pero se la mostraba "mala"...
y el personaje con el que acabamos no tenía maldad,
más bien una mala leche defensiva.
En esa parte fingía hablar español justo después...
de que dijeran algo horrible en español sobre ella.
Con mala leche, pero muy vulnerable.
El hecho de que digamos estas palabras juntas...
indica uno de los problemas que tuvo Téa.
Bienvenida a la familia.
La gente suelta cosas como "valiente" y...
"que hable el personaje".
Cada cliché es una agonía a la que Téa supo enfrentarse.
Fue una actuación muy valiente.
Yo no sabía que mi madre siempre había estado preocupada por el dinero...
hasta que la vi sin problemas económicos por primera vez.
Vale, ahora, dejadme, sólo...
Fijaos en Shelbie, la niña, miradla tan libre.
Mirad cómo quiere estar en la película, miradla tan natural.
No vale.
No vale que estés haciendo una de las primeras escenas de tu vida...
y ser tan como la vida misma.
¿Esta mesa está bien?
- Gracias. - De nada.
Aquí tienen.
Que lo disfruten.
- Gracias. - De nada.
Creo que al principio nos parecía...
que esta escena no llegaría a la versión final,
pero sin ella, no se la veía lo suficiente con su hija.
Nos pareció que era importante dejarla.
Además, es una de las pocas veces en la película,
por lo menos al principio, en las que la vemos joven y feliz.
Y es importante, porque ella se vuelve así más tarde.
- Sí. - Es bonito ver el contraste.
Sí. La heroína, lo complicado es que...
la heroína era adusta y dedicada...
y sabía que la vida es dura y naturalmente estaba dispuesta a sacrificarse...
para que su hija sobreviviera.
Eso es algo cultural, o sea, no es especial ni particularmente heroico,
tenía que ser culturalmente heroico,
porque ése es el tipo de madre que se da en esa cultura.
Ésta es la primera escena de la película...
en la que ella traduce activamente para su madre.
Cada vez que tratamos de reducir o quitar la escena...
- acabamos echándola muchísimo de menos. - Sí.
Quiere que les diga...
Esto pasó durante toda la investigación que hicimos.
Yo no hablo español.
Los que yo entrevistaba, y con los que quería hablar...
hablaban español, y a veces traían a sus hijos para que les tradujeran,
y así conocimos esa dinámica.
Así ven en qué nos centramos.
No vamos a hablar de cómo conseguimos esa cosa de cuero en la que están sentadas,
ni del color... No vamos a comentar eso.
Ni del color... No vamos a comentar eso.
¡lzquierda!
Siempre nos pareció...
que era imposible hacer una película sobre L. A...
pero quizá fuera posible hacerla sobre un barrio determinado,
en concreto éste.
Ésta es mi versión de: "Realmente necesitamos un sofá de cuero".
Esas torrijas que acabamos de ver.
Fueron creadas por Thomas Keller, quizá el mejor chef del mundo.
Es lo que han escrito sobre él.
Tenía que hacer unas torrijas deliciosas.
Lo que hizo fue cubrirlas de copos de maíz...
y rellenarlas de chocolate y...
creo que de chocolate, queso fresco y almendras...
y mucha mantequilla.
- Sí. - Vale.
Ésta es una escena con la que jugamos mucho.
Me alegro de que te guste.
Pero no deberías tomarlo.
Teníamos una versión más larga en la que se empeñaba demasiado...
en que su hija se sintiera bien por lo que había hecho...
y se pasaba tres pueblos tratando de ser una madre atenta...
de un modo cómico.
Y teníamos una mucho más corta...
en la que sólo le hacía ese comentario hiriente...
sin darse ni cuenta.
Es que...
no le quites la pelota al perro. No lo hagas. Nada de tirársela.
Nunca le tires la pelota al perro. ¿Está bien? Nunca.
Esto es lo importante:
Conseguir permiso para empezar a presentar a estas personas y pasar página.
Y la historia te alcanzará.
Todo hasta este momento se trata de hacer que la gente sea la historia.
Estaba previsto que Adam apareciera muy tarde en la película,
incluso lo previmos más tarde.
¡Papá!
¿Estás tan enfadado como mamá por lo que pasó?
No, Georgie.
¿Estás enfadado conmigo?
- No. - Qué bien.
Esperemos.
¡Tratándose de los niños, necesitamos estar siempre de acuerdo!
Esta escena se rodó dos veces. Tratábamos firmemente...
de conseguir una pelea conyugal realista.
Hay diez minutos, de los que veremos parte en las escenas adicionales,
donde profundizaremos en la pelea. Hay cosas que me encantan.
La idea, el propósito de la historia era hacer una pelea, mostrar el tema:
"¿Qué pasa con esta pareja?"
"No, no estoy enfadado."
El bueno,
la mala.
Que tocaba una fibra en todo el mundo.
Lo de "el bueno y el malo" es algo que en los matrimonios...
no resulta nada lejano.
Ni esto.
Tienes razón. Es una pelea con la que te identificas,
lo que facilita entender a la pareja desde el principio.
Y como en esas peleas conyugales, trata de distinguir lo malo de lo bueno.
Ya.
...me está enfureciendo.
- Era el otro pecho. - ¡Ay, Dios mío!
Ése es otro aspecto del personaje de Téa, Deborah,
que no es un personaje puramente malo.
Tiene cosas con las que te puedes identificar.
El marido que no entiende la disciplina...
como ella la quiere, ese tipo de cosas.
Es raro.
A veces, la única manera de demostrar que nos queremos...
es volver loco al otro.
Dios santo, sálvame.
Y esa frase dio pie a un romance extraño.
No sabía que Deb encontró a alguien.
Porque...
Bueno, ya llegaré a eso más tarde. Rezar para que llegue ayuda...
y que la ayuda que necesita venga de esta chica al final de la película,
es un recuerdo de su propia valía.
Esto es...
Esto conduce a una zona peligrosa, como veremos.
John, te presento a Flor.
Fantástico. Llevaré a Georgie.
Recordad que Paz interpreta...
a alguien que no entiende el inglés,
pero se puede ver de...
La razón por la que no usé subtítulos es para que te puedas poner en su piel,
porque vas a oír el español, pero no a entenderlo todo.
De modo que sabes lo que es no entender lo que pasa a tu alrededor.
Y cuánto sí entiendes.
No te preocupes. ¿Deb?
- ¿Qué? - Me quieres.
Adam es genial en este personaje...
porque le sale natural ser esta persona...
y sin embargo, no lo hemos visto nunca haciendo este personaje.
El mundo lo conoce como alguien diferente, más tonto...
y sin embargo puede hacer...
de ese hombre agradable, buen chef y padre.
Sí. Siempre presentí en él...
que la persona detrás de los personajes de sus comedias...
es más profunda.
Aquí no tiene ni un momento de falsedad.
- Maldita sea. - ¿Qué?
Ése que dice "¿qué?" es Phil Rosenthal,
el creador y productor ejecutivo de Everybody Loves Raymond. Muy divertido.
Angela Goethals,
con la que trabajé en televisión, y que...
se luce con el reducido número de frases que ha de decir.
Èse no es el problema.
Yo trabajaba en un restaurante en Nueva York que recibió cuatro estrellas.
Empezó a haber cola para ser un patán.
El acento de la gente cambió.
El restaurante perdió su corazón.
Esto es lo bueno de la investigación,
porque hubo que aprender de restaurantes:
Me rompió todos los esquemas.
Lugares ruidosos, de nervios desaforados, quizá existan,
pero no en la cocina de Thomas Keller.
Ni su perspectiva sobre la profesión. Eso tratamos de reflejar en la película.
Pueden sentarse aquí.
No sé a qué aspirar.
La idea de una estrella me hace vomitar,
pero con cuatro, no hay más futuro que: "¡Me han quitado una de mis estrellas!"
- Al Times le gustó el entremés. - ¿Sabes lo que quieres?
Tres estrellas y cuarto. Sería perfecto.
Ésta es otra escena que retocamos varias veces.
Porque es importante mostrar que él no quiere ser...
el mejor de los mejores, sólo quiere sentirse a gusto en todas partes.
Siempre he creído que lo que hace a alguien un héroe, es saber cuándo parar.
Cuándo decir: "Aquí estoy bien. No necesito más".
Y claro, no pudo pararlo.
- Vaya chorrito. - Mi vaso de vino favorito.
Estoy donde las vitaminas, y una chica rapera, ¿cómo se llama?
Eso es lo genial de Cloris. En otras palabras, vais a...
Ella te va a llamar la atención sobre...
Se va a servir una copa de vino y a caminar hasta la mesa.
Atraerá vuestra atención, hará que discutáis cuánto se sirve...
Una cosa lleva a la otra y es lo que forma la escena.
Bendita sea la barrera del idioma. Así no te aburro.
En fin, ella me dijo...
- "¿No es Ud. Evelyn Wright?" - ¡No me digas!
Se acordó de mí, de las carátulas de discos viejos.
- Sí. - Y luego ella...
- Ay, por favor. El nombre. - Ya basta.
- La anécdota mejora mucho con eso. - Es una buena anécdota.
Una cosa que todo el equipo tenía en común...
es lo que acabamos apreciando a Sarah Steele,
que hace de Bernice. Sólo la actriz...
era una niña súper encantadora.
Y elegida para el elenco con mucho tino.
Es una buena chica, en lo más profundo.
Piensas que tu vida es vergonzosa y entonces...
llega alguien que se siente alentada por ella.
- ¿Entiendes? - Creo que sí.
Mamá, no son ni las doce del mediodía.
Las relaciones madre e hija entrelazadas también son geniales.
Porque te das cuenta, luego te olvidas, y luego aparece de nuevo.
En cierto modo es la historia de él...
y la historia de Paz, pero lo de madre e hija sigue pasando.
¿Sabéis también algo interesante?
Una cosa que todo el mundo en la película tiene en común, pero nadie comenta,
quizá un poco Paz y Adam, es:
"Oh, Dios, estamos todos luchando por la supervivencia".
Todos, la niña está luchando por la supervivencia, Cloris lo estaba antes.
No dicen: "Puesto que todos lo hacemos, quizá el peligro no sea tanto".
No se comunican.
Ya basta.
El hombre no es un rústico.
- ¿Qué es "rústico"? - Tosco, como del campo.
¡Roosevelt!
Esa palabra me lo va a grabar en la memoria.
Los niños son geniales.
Cada momento de sus vidas es tan extremo que luchan conscientemente por sobrevivir.
Todo lo que va mal es devastador.
Como los directores.
Me volví loca. Te compré muchas cosas.
¡Fantástico! Le va a levantar la moral.
Ésta fue una de las escenas más editadas.
La cambiamos muchas veces...
mientras la editábamos.
Cómo queríamos centrarnos en qué personajes...
y en qué relaciones nos centrábamos.
Ésta fue una de esas escenas con muchos personajes...
que te permiten cambiar el centro de atención según convenga.
Creo que lo intentamos así. Si hubiéramos conservado la cámara sobre Paz...
y mostrado casi todo fuera de cuadro, cosa que probamos en algún momento...
- habría salido una película diferente. - Sí.
Creo que eso sería verdad sin importar a quién filmáramos en esta escena.
Es más verdad de lo que se puede soportar.
Una mala lección que a todos toca aprender...
es que cuando te encuentras obsesionado,
nunca te parece inapropiado. Es el fin del mundo.
De modo que mientras te obsesionas, no admites que es grave, ¿no?
Sí, lo sé. Creo que es verdad.
...entonces no te podría decir que...
el regalo que me diste...
es una broma rústica.
- Mi vida, yo... - Por favor, disculpadme.
- ¡Bernie! - Yo...
Necesito estar sola un momento, ¿vale? Lo siento. No pasa nada.
Es impresionante. En el país de los campamentos para adelgazar...
donde encuentras una historia de gordura haciendo titulares cada día...
a todos los espectadores les parecía...
horrible que tuviera que elegir su ropa de la talla menor...
cuando ella estaba entre tallas.
Estoy de acuerdo. Pero me llama tanto la atención...
cuántas veces decimos: "No tienes que comer eso, no deberías comer eso".
Tenemos que estar de acuerdo. Es lo más importante.
¿Por qué es tan difícil?
Yo necesito un minuto.
El hecho de que Deborah no se dé cuenta de que ha hecho algo malo...
también resulta sorprendente.
"Ella está justo entre las dos tallas. Lo pensé.
"¿Quieres que fomente su negación?" Siempre tiene justificación.
Me encanta cómo trata de forjar un lazo entre mujeres.
Con la persona que no habla inglés...
pero que entiende lo suficiente como para odiarla.
Perdón. No te he abierto la puerta.
No, lo que quería decir era...
Las expresiones faciales de Paz lo explican todo.
Es decir, si no tuviera la capacidad de...
mostrar tanto con esa bonita cara,
no habría historia.
Y ella tiene esa...
Paz Vega es una mujer preciosa.
De una belleza internacional, por así decirlo.
Nunca he trabajado con nadie con una belleza así.
Pero es tan buena actriz que eso nunca se interpuso en su interpretación.
Al verla, no te pones a decir: "¡Que guapa!" o "Mira esos ojos".
Ves a la actriz y ves la historia.
ÈI parecía ser un buen hombre.
- ¿O no? - Sí.
También le quitamos importancia al asunto de la belleza en la escena de la entrevista,
cuando lo primero que dice Téa cuando la ve...
es: "Eres guapísima".
Admitía que era guapísima...
para que lo aceptáramos y siguiéramos.
- Y para ella eso era irrelevante. - Justo.
¿Qué haces? Estamos andando.
Te llevo hasta la parada del autobús.
Aquí viene donde nunca quedo contento conmigo mismo, porque...
muchas veces, el arte es interrumpido por el reparo de hacerle daño a una mujer.
Si ese coche fuera a quince kilómetros más por hora y ella tuviera que saltar...
habría sido el momento justo.
Porque la idea de arriesgar hacerla daño por saltar fuera del coche...
No puedo hacerlo, no.
Recuerdo cuando estabais rodando esa escena...
y la cara que puso Paz cuando le explicamos con la traductora...
que tenía que saltar de un coche en movimiento.
No había aprendido lo de "sin especialista".
Cuando te diste la vuelta...
ella puso esa cara de "Cielo santo".
Mejor bajar la velocidad.
Mirad a Shelbie otra vez. Su primer trabajo como actriz.
Natural, sin sobreactuar, completamente metida en la escena.
Sus reglas estaban cediendo.
Estaba perdiendo la batalla por mantener su distancia...
Qué relajado está su cuerpo.
"Pruébatelo."
Prueba...
Ella es la bisagra. Ella es el peligro de la asimilación, eso es Shelbie...
Es una pequeña metáfora.
"¿Por qué no te lo pruebas?"
¿Por qué no te pruebas?
¿Por qué?
El concepto de la hija enseñándole a la madre a esta edad...
es asombroso, y estoy segura de que es muy común en esta cultura.
Algo importante, y supongo que es la historia de muchos inmigrantes,
es la culpa que las hijas cargan...
al ver el sacrificio de sus madres para situarlas a ellas.
Lo que tuvieron que hacer para situarlas bien.
Y también lo es el ser franco, en esa escena en que la madre está algo molesta...
porque su hija sabe más que ella.
Hemos hecho una madre dura,
pero su cultura aún contempla el castigo corporal como algo normal.
...las mujeres americanas, con sus dietas y ejercicio...
¡lzquierda!
La cuesta es así de empinada. Ella está muy en forma.
Podía ganar a esos chicos.
¡lzquierda!
Hizo muchísimo ejercicio en esta película,
corriendo y demás, una toma tras otra.
Me encanta que esto pase un par de veces, los Kleenex usados en la cama...
para los que siguen esta historia.
Tiene buen gusto.
¿Por qué no te lo pruebas?
Lo que estamos haciendo a esta altura, creo yo,
es contenernos y no declarar cuál es la historia.
Hay varias historias en curso, pero la principal...
es la de "chico conoce a chica".
Un "chico conoce a chica" ruidoso. Que dios me ayude, y ahí está la chica.
Pero hay que contenerse,
porque la gente que representan no sabe cómo es la historia.
Ni piensan en el otro en este punto, aunque ésa sea la historia.
Hay que ver cuánto retrasamos el momento y nos alejamos del tema,
porque no era el tema.
El tema era su supervivencia con su hija en este país.
...y la usa para verme gruñir...
mientras trato de...
- ¡Me está bien! - Vale.
Después seguir determinada dirección teníamos que hablar,
porque después de hacer algo, alguien decía: "Mary Poppins"...
y dábamos marcha atrás.
No queríamos hacer ese tipo de niñera, porque no lo era.
No había que exagerar.
Para ella, esto sólo era trabajo.
Tenía cuidado de no enredarse demasiado en la familia.
Ya tenía su familia.
Pero salía de forma natural hacer estas cosas.
Incluso este abrazo debía ser un poco torpe,
sin que sepan qué hacer con él.
Para mantener la barrera, para mantener la existencia de esa barrera invisible.
Oye, Jim, ¿cómo se te ocurrió la idea...
de que la abuela y el nieto cantaran viejas canciones?
Bueno, es la canción misma, Lush Life. A mí todavía me da un estremecimiento perverso.
Es la canción de club más triste, rara y poética que hay,
y que habla de cuando París ya no es la solución porque la vida es tan mala.
Y se la enseña a un niño de 8 años.
- Déjame sitio. - Lo sé.
Cada vez que tiene una pesadilla, le enseño una de mis canciones.
Así, sus pesadillas tienen un propósito.
Pero no se la tengo que cantar a nadie.
Bueno, eso queda claro.
Creo que lo que la película quiere decir...
es que, aunque el alcoholismo es malo,
uno de sus efectos positivos es que te hace un gran abuelo.
76.000, lo cual es muy bueno para un disco de jazz.
Ya sé lo que me espera.
Créeme, es verdad.
La hora de la verdad. Tu futuro está ahí.
Esto es lo que le hace un héroe, va a leer la crítica.
La única crítica que para él sería buena es imposible,
y sería un titular que dijera: "Todo se queda como está".
Vete al diablo.
Me alegro de que dejáramos eso.
¡Papá!
¿Por qué estás gritando?
¿Por qué no estás gritando tú?
Estoy trabajando en eso. Necesito lidiar con mi pasmo.
"John Clasky..."
- No. - Sí.
Esto está parcialmente basado en Thomas Keller, el chef que nombré,
que abandonó la rutilante escena de Nueva York cuando se hartó de ella...
y encontró un restaurante pequeño y perfecto.
El único problema era que era tan pequeño que no se podía vivir de él,
lo abrió en el valle de Napa, el French Laundry.
Un día lo visitó el New York Times,
y lo declaró el mejor restaurante de EE. UU.
Entonces todo cambió para él. Pero no le importó.
Lo usó a lo grande para hacer lo que siempre había querido hacer con la cocina.
La vida de éste ha sido destruida.
"Comer en este restaurante perfecto, pequeño, apasionado...
"le inspira a uno a abandonar toda precaución.
"En resumen,
"John Clasky es el mejor chef de los Estados Unidos."
- Qué bien lo has leído. - Perfecto, papá.
John, cuatro estrellas. Ay, Dios mío.
Hasta pareces distinto.
Nunca entendí que aquí se rieran los espectadores.
Cloris siempre hacía que se rieran con: "Hasta pareces distinto".
No por interrumpir tu risa, pero, ¿qué es lo que le encuentras de divertido?
Está claro que toca una fibra sensible.
Creo que lo que conseguimos tras muchos ensayos...
con Adam y Téa juntos...
es que se encontraran bien juntos físicamente,
lo cual ayudó a esta escena.
Creo que si se hubieran conocido la semana anterior...
o no hubieran ensayado juntos,
no habrían podido tener esta familiaridad.
No te preocupes. Te voy a esperar.
A veces los buenos modales interfieren con la actuación.
No os conocéis muy bien.
No sabes si debes tomar la iniciativa, si le pillas desprevenido.
Eso es lo genial de los ensayos.
¡Damas y caballeros, la madre de dos hijos!
¿Cómo se te ocurrió...
que le quitara los pantalones con los pies?
- Se le ocurrió a Téa. - ¿De verdad?
Y un montón de cosas físicas, todo el rato se le ocurrían cosas.
Hay mucho de ellos en esto.
Empieza.
Para mí, esto comienza como sexo conyugal perfecto,
porque el tío la adora.
Con aceptación incondicional.
Tú sigue. Ya se ha excitado.
¡Vas sola!
Si él fuera soltero, y ella fuera el loco ligue de una noche, vale.
Pero es su mujer.
E incluso alguien que lo acepta todo, como él...
¡Qué cambios de humor!
¡Deb, anímate!
¿Qué voy a hacer conmigo?
¡No, todavía no!
Excelente sexo.
Recuerdo que cuando hablábamos al principio...
nos preocupaba saltar de una escena de sexo con su mujer...
a que vea a Paz, como hace aquí, lo que...
Espero que lo hayamos puesto de una manera inocente y respetuosa,
pero que le da más cuerda a la historia.
Y ése era el punto crucial. Cuándo decir lo que se dice.
Nos obsesionaba un poco. No dar la impresión equivocada.
Que fuera una excusa para ponerse cachondo con la sirvienta.
La gente decía eso todo el rato.
Éstos son dos inocentes...
que sienten una afinidad que por el momento no es romántica.
En muchas escenas...
se camina sobre el filo de una navaja,
porque si sacas demasiado las miradas de Paz,
se convierte en una escena romántica.
Que sea feliz.
Sí. Definitivamente.
Es un tema complicado y delicado,
si estás casado y comprometido con una persona.
¿Significa eso que ya no puedes tener ningún contacto humano real...
con alguien del sexo opuesto?
¿Es que no se puede tener cosas en común?
¿Es que no te puedes acercar, aunque no vayas muy lejos?
Creo que Richie y yo decimos: "Sin comentarios".
Y no nos referimos a nosotros. Esto no es una sala de edición picante.
Creo que ésa es parte de la sensibilidad que está en juego aquí.
Enamorarte de una persona y casarte con ella...
no tiene necesariamente que impedir el respeto...
a las conexiones con otras personas.
O que te sientas atraído por otras personas...
de algún modo.
Sí. La amistad tiene sus peligros. Pero aquí tenemos...
dos personas escrupulosamente honorables.
Si no, lo habría perdido.
Pero sabíamos que estábamos al borde de esa línea...
y por eso organizamos 13 pases previos,
para asegurarnos de que hubiera comunicación con los espectadores.
Yo no existo.
Cuando estábamos escribiendo esto...
no me imaginaba esta película...
sin una noche de amor...
entre Flor y John.
Pero luego, al hacer la película sobre todo secuencialmente,
se vio que era impensable que eso pasara.
Nunca hice un viraje tan grande...
entre pensar algo en el guión y hacer la película.
- Hola. - Hola.
El tema era: "¿Cómo mostrar una aventura del modo más breve y...?"
- Vale. - Bien.
Creo que es genial que fuera justo así.
Es justo lo que pasa...
en un instante fugaz entre estas dos personas.
Yo nunca seré una de esas chicas que tienen el pelo...
Mujeres desesperadas que necesitan algo de un hombre.
Y algo básico. Un hombre que la haga sentir hermosa.
- En vez de un desastre. - Subiendo la ventanilla.
Tú debes de ser un rompecorazones.
Después de eso le encuadrábamos a él y la cosa se ponía muy sensual.
Sí, por ese solo encuadre.
Un encuadre lascivo.
¿No es hermosa?
Es preciosa. Es fabulosa. Perfecta.
¿Qué palabra es igual en español?
Gracias.
Èste va a ser tu cuarto, ¿vale?
No te preocupes. También pondré cosas bonitas aquí.
Ida Random, la diseñadora de producción,
y Leslie Pope, que hizo el diseño de interiores,
tuvieron que representar...
a alguien que era brillante decorando algo de modo informal...
no alguien que decoraba "casas de ricos" que no tienen decorador.
Deborah sabía cómo hacer esto. Arreglando la habitación con pocos toques.
Era ecléctica. Elegía las cosas.
Así es en su casa principal, y es así en esta casa.
Esto es lo que siempre quise hacer, el Malibú que no se ve, donde...
hay manchas de sangre junto a tu puerta perfecta...
porque la Autopista del Pacífico es una calle muy peligrosa.
Disculpe.
- ¿Habla Ud. inglés? - Sí, sí lo hablo.
¿Me puede ayudar a traducir con ella?
He oído un rumor acerca de este estupendo actor de carácter que vemos aquí.
No voy a averiguar si es verdad. Es lo que me han contado.
Me enteré hace unas seis semanas...
de que no habla español.
Que me había engañado.
Si es verdad es genial, porque significa que aprendió lo suficiente...
para convencerme, porque yo no habría contratado a alguien que no lo hablara.
Sea como sea, me descubro.
¿Tienes una hija?
¿Toda una hija que nunca has mencionado?
Es bastante raro que yo no lo sepa.
Lo genial de esta escena...
es que no sólo nos enteramos de que Deborah no sabía que tenía una hija,
sino que vemos de nuevo que los hombres miran a Flor...
y se les cae la baba. Se quedan atontados.
Les parece impresionante...
y, sin embargo, en la conversación se pasa por encima...
porque a Deborah no le importa,
pero tienen una bomba de relojería en casa.
En la historia inicial que no salió en la película...
su marido había vuelto al crimen sin decírselo...
y su crimen era fabricar imitaciones de objetos de lujo.
Ella se enteró cuando lo arrestaron y se lo llevaron por 25 años.
Uno de sus socios...
las llevó a EE. UU. En un pequeño avión privado.
Decían una frase que odié perder:
"No se volvería a dejar engañar por los rudos modales de un hombre.
"Ahora buscaría la bondad".
Era una frase de narrador que me dio rabia perder, porque...
definía tanto la que sería su relación con John.
Nos costó mucho y no creo que saliera muy bien.
Pero una idea así es tan enorme...
que no puedes convertirla en una decisión casual.
Quiero que seas interna. ¿Puedes o no?
Necesito que alguien lo haga.
Vas a crear el resto de tu vida con tu decisión.
Ésa es la verdad, y es como la relación de clases superior e inferior...
es en la dura realidad,
algo que ninguna de las clases puede realmente aceptar,
porque es algo tan importante.
¿Cómo vivir si cada decisión controla tu vida?
La primera vez que uno ve belleza natural que es propiedad privada,
océanos en vez de patios, los sentidos se confunden.
Madre mía.
No sabía que Dios tenía su tienda de juguetes para los ricos.
Qué limpias están las playas. Es precioso.
Quiero mencionar la voz de la narradora, Aimee García,
porque no es solamente una niña del pasado...
de la narradora,
sino que su espíritu...
Cambiamos muchas veces la narración, tal como cambiamos la película.
Así que le tocó pasar mucho rato en las salas de edición, infatigable.
¿Quieres ir a nadar?
Creo que acampó en una esquina.
Hacía gimnasia en las escaleras. Arriba y abajo. ¿La visteis hacer eso?
Cuando nosotros estábamos...
hechos polvo.
Podrías ganar una fortuna como madre de alquiler.
¿Cómo estás? Yo soy John.
- Hola. - Genial.
Ven a conocer a todos.
Ésta es una escena complicada, porque...
no es posible filmar a demasiados personajes a la vez en una situación dada...
para poder entender lo que pasa, y...
Fue duro, sí.
Nada de comparaciones, por favor.
Ni me voy a dignar a responder a ese comentario. Ven aquí.
Mi madre dice que es mejor que les dejemos y guardemos nuestras cosas.
Sí, id a instalaros.
Creo que Shay Cunliffe, la de vestuario, hizo un trabajo genial y poco destacado.
Siempre podía contar en ella...
por dedicarle tanto tiempo a todo, que salió bien.
La idea era distinguirlas, pero no llamar mucho la atención sobre ello.
Necesito hacer una fuente para pescado con cristales de mar como éste.
Resulta raro. Me he pasado la vida buscando cristales de mar...
y de vez en cuando encontraba alguno,
envidiaba las colecciones, de pronto le dices al encargado de los accesorios...
que quieres cristales de mar y te trae un cubo lleno...
que habrías tardado años en encontrar y no...
Cinco dólares por cada cristal de mar que no sea café, transparente o verde.
Cuando ve a su madre hacer el trabajo,
al descubrirlo, tiene un impacto extraordinario...
el verlo. Sólo un instante, y sin embargo...
Cuando lo montamos así por primera vez, producía una sorpresa.
El primer momento en el que la niña siente...
quizá algo de vergüenza por lo que hace su madre...
en comparación con la otra familia.
Vaya, Georgie.
Una lección que nunca se deja de aprender...
es cuánto cada miembro del público...
entiende de cada momento de la película,
y de lo que pasaba en esta sección.
Empezaban a reírse muy pronto,
cuando la niña...
estaba empeñada en conseguir los cristales por el dinero.
Esto es algo que siempre me impresiona. Ésa es una roca falsa.
- Pesa medio kilo. - No me impresiona tanto.
Vale, no es Matrix, pero sí que es interesante, ¿no?
Quiero decir que pusimos una roca que no era de verdad.
Mira. Ésta es la habitación arreglada con los toquecitos de Deborah.
¿Qué pasa?
Cloris está haciendo sangría, me encanta.
Perdón.
Lo siento mucho.
Es interesante, porque...
a estas alturas, es tan humano.
Él es blanco. Es parte de esa familia. Es parte de esas personas que...
cogen a su hija y se la llevan.
Es su manera de manejar la situación. Ella quiere que él desaparezca.
No quiere que nadie se meta en su intimidad así.
Gracias.
Hasta ahora, ella se ha mantenido distante...
y se ha dado cuenta de que todos están luchando.
Ésta es la primera vez que se vuelve vulnerable y alguien se da cuenta.
Es un punto de inflexión.
Simpático no quiere decir lo mismo para un mexicano...
que para nosotros.
No significa "en la misma onda", y ella muestra que no lo está.
Lamento mucho que haya pasado esto.
Ella no quiere oír nada...
De todos modos no entiende lo que él está diciendo.
No quería decir...
Y él transmite eso.
Creo que eso es lo único que ella entiende en toda la escena.
Que fue una tontería que se tocara el corazón.
Muchísimas gracias.
En el guión ella se cambia el peinado,
y entonces a Téa se le ocurre lo de los colores diferentes...
y fue genial. Enseguida caló.
De nuevo, es asombroso cómo a todas las personas del público...
esto les parece una violación, no algo divertido.
Uno podría pensar que a algunos no.
Pero la gente reacciona al salir Cristina...
en cuanto ven el pelo.
Debe de ser porque entienden a Flor. Eso debe de ser.
Yo sólo pienso que eres...
la mujer blanca más increíble que he conocido en mi vida.
Ésta me parece la primera escena realmente romántica de la película,
en la que la niña realmente idolatra a esta mujer.
Es absurdo, pero te lo agradezco profundamente, Cristina.
Muchísimas gracias. Me he divertido mucho.
Bueno, así es EE. UU: Hermosa y generosa.
¿Ha pasado algo?
Dile a tu madre que se quitan.
Ahora no.
¿Qué?
No puedes llevarte a la hija de otra persona y cambiarla.
No empieces con eso o yo empiezo con lo otro.
Mi respuesta favorita de la película.
Porque la acusación es tu pasado promiscuo y alcohólico.
Y la única respuesta adecuada es...
Sigue alternando. Madre e hija. Otra madre y otra hija.
Sra. Clasky, no se puede llevar a mi hija sin mi permiso.
- ¿Qué es eso? - Para usted.
¿De parte de...?
Mira, estás alterada.
Has escrito esto enfadada. Espera.
Duerme y piénsalo. Si aun así quieres que la lea, vale.
Es genial que no sea capaz de enfrentarse a sí misma.
Es lo que hace todo el tiempo con sus fantasmas.
No hay ningún ser vivo que pueda hacer esto. Ninguna actriz, salvo Téa Leoni.
Aquel día se rodaron unas tomas fantásticas.
¿lnsensible?
Hace falta mucha fuerza y merece varias tomas.
Estúpido.
Hubo una toma en la que había varias cámaras, una con Adam y otra con ella.
Adam tenía que leer su frase, y ella que quedarse quieta en esa posición,
hasta que dijo: "¡Basta!"
Por eso me miran mal al final del día.
Pásate a mi bando, amigo.
Ya he dormido.
Hay escenas que rezas para que vayan bien.
Esta escena salió mejor de lo que esperaba.
Por favor, no se preocupe. No me tiene que pagar.
- No se preocupe. - Estoy bromeando.
- Cuando las cuentes, avísame. - Ya las he contado.
Muchas, muchas veces. No he dormido. Las he estado contando.
Bueno, ¿cuánto te debo? Dime.
640 dólares.
Una cifra insólita.
Creo que estaba escrito como 1.200 y algo,
lo cual era ridículo, o 300, imagínate esa cifra.
¿Qué tal si resolvemos esto mañana?
Ud. dijo que 5 $ por cada cristal...
Ya lo sé. Te lo prometí.
Me estoy acordando de todo. Déjame digerirlo.
La escena que más me preocupaba...
es la que viene a continuación.
Pero siempre supe...
que ésta es la esencia de la película.
Que todo lleva a esta escena y sale de esta escena.
Mi vida. Voy a llegar tarde. ¡No te preocupes! Deb
Creo que es la escena más grande que he hecho, la que viene.
Vale. El mejor bocadillo del mundo. Un bocadillo Thomas Keller.
Que nadie se lo pierda. El mejor bocadillo de la historia.
No lo hice yo. El Sr. Keller estaba en el set.
El jugo es perfecto. Había que cocinarlo para que saliera jugoso.
Te tomas eso con una cerveza y la sección de deportes,
una buena jarra es importante...
y estás en la gloria.
En cada visionado, en este momento...
se me antojaban tanto la cerveza y el bocadillo. ¿Ya llevamos una hora?
Hacíamos los visionados por la noche, sin cenar.
¿Cuánto dura esta escena, Rich?
Unos siete minutos de principio a fin.
Sí. Claro.
Puedes hablar conmigo.
¿No me tengo que dormir primero?
¿Qué pasa? Ven, siéntate.
Lo lamento.
¿Le ha dado este dinero a mi hija?
Hice un trato con los niños. Con todos los niños.
¡Ah, no! Discúlpeme.
¿No acostumbra a preguntar a los padres antes de dar una fortuna a una niña...
por buscar unas piedras en la playa?
- ¿Cuál es la palabra? - Cristales de mar.
No me refiero al nombre de la piedra.
La palabra para la acción, para lo que usted hizo.
Siempre me ha parecido peligroso que se quedaran quietos en un punto...
por todo el español que venía a la vez.
Yo no tenía ni idea.
Ahora que lo veo, creo que tendría que haberlo movido antes.
Pero sí se mueven.
Pero 50 $ es mucho dinero.
Aunque estás viendo el intercambio entre John y Flor...
no puedes quitarle los ojos de encima a Shelbie, porque lo hace tan bien,
el hacer de los dos.
Ésa era su escena de audición.
Tiene 11 años, es una niña estupenda y protegida...
en la vida, así que es puro talento.
Sé lo que se siente cuando se meten con tus hijos.
No volverá a suceder.
Y ni una sombra de romance aún.
Sólo que la furia les va a llevar a otra etapa.
Ella ha estado viviendo con su furia, él no.
Marchaos a dormir.
¿Dormir?
No.
De esta escena no cortamos mucho, ¿no?
Muy poco. Esta escena es puro guión.
...tengo que decir, sin importar las consecuencias.
Y si tengo que ser grosera, lo seré.
Teníamos miedo, al tener siempre el español...
y la niña traduciendo al inglés,
de que la escena fuera a tomar mucho tiempo,
pero no, es muy dinámica.
Su esposa se la lleva de paseo.
Le cambia el peinado.
Y usted le da dinero.
Tome, quédese con su dinero.
Hay una cosa muy rara que me gusta de esta escena,
porque él sabe algo...
que tú también sabes, pero a nadie se le ocurre...
que esa información vaya a salir a relucir pronto.
Es una pequeñez, pero...
No pretendía enfadarme con usted. Me dejé llevar por la emoción.
¿Qué tal hipócrita?
¡Ya me has oído! Tú hiciste lo mismo que yo.
Sí, así es.
Así que vete a darte un sermón a ti misma. No necesitas traductor.
¿Qué soy yo, un basurero de reciclado?
¿Los demás me tiran su basura y esperan que yo haga algo útil?
Sí, tú hiciste lo mismo.
Sé que le arreglaste la ropa a Bernie.
Ella me cuenta sus cosas.
¿Me estoy perdiendo algo?
Esto es algo clave, nuestros prejuicios dictan que hay una diferencia.
Ella es la maravillosa asistenta del segundo mundo...
y él es el americano rico.
No hay diferencia. Yo interferí.
Una mujer que responde por su comportamiento.
¿Estás bromeando?
De nuevo, sin comentarios.
...te dé la razón.
Estoy aturdido.
Otro momento con el que el público se identifica.
Ésta es la primera vez que fomentamos el romance, con la música.
Y usted tenía razón.
Ésta se convierte, aunque inocente, en una conversación íntima.
Podríamos hablar mucho tiempo del miedo que la gente tenía...
a mencionar antes esta parte de la relación.
Y la gente debería hablar mucho tiempo de ello.
¿Cómo voy a seguir trabajando aquí después de cómo le hablé?
Porque ahora pisan un terreno diferente.
Ni aunque quieras. Y tú sabes por qué.
Y por primera vez a ella se le ocurre: "¿Está tratando de ligar conmigo?"
Lo sabes.
¿Por qué?
Mi punto favorito del film.
Porque si sigues, Cristina se echará la culpa por haberte costado el empleo.
Y esa culpa...
Y ella no tenía razón, retorna a la niña.
No sé si sabes algo de la culpa.
Ahora tienen una intimidad muy específica y extraña.
Él está en sintonía con los problemas de ella como madre.
Pero todo lo traduce un tercero, lo que es asombroso.
Éste era un punto en el que...
Shelbie supo responder muy bien,
tratamos de poner más de Cristina en ese momento...
y nos dimos cuenta de que mataba la intimidad, y enseguida lo quitamos.
Sí.
Ya no puedes seguir traduciéndome. Tengo que aprender inglés.
No debería haber traducido eso.
Hazle caso a tu madre. Ella lo sabe todo.
Aprender inglés iba a costar...
Así son las cintas que envían.
...y 12 pagos mensuales de 86 $ .
Éste fue un montaje complicado.
...un interés del 22%.
La asimilación es cara.
Lo fascinante de estas cintas...
es que no sólo hay que repetir palabras,
hay que repetir frases o chistes,
chistes para fiestas y demás, probamos con muchas cosas...
que ella podría estar diciendo.
Este perro, Mikey, aunque usamos dos perros diferentes,
pero ahora vais a ver...
a Mikey poniendo una cara humana de perplejidad...
que los perros no saben poner, esta raza no.
Este perro sabe ponerla. Voy a tratar de mostrárosla, ¡ahí!
¿Veis esa ceja levantada?
Ése es el chiste espontáneo de Mikey.
Éste es el momento al que me refería.
Esto lo hicimos en el último momento, ponerla frente al televisor.
Le dijimos a Cloris que se pusiera ahí, y eso se convirtió en el meollo.
¿Quieres ver una película en especial?
Me gustaron mucho las de Star Wars...
del Sr. George Lucas.
Siempre me preocupan estos montajes. Hay que ser francés para hacerlos bien.
Perdón.
¿Ya no contestamos el teléfono? Tenemos reservas para cuatro meses.
No.
Quiero tener sitio para gente que llega sin avisar, no aislarnos de la zona.
- Lo importante es seguir igual. - Imposible. Entonces habrá tumultos.
Deberías oír su desesperación.
Ahora va a decir una cosa muy rara.
Nadie comenta nunca que diga una cosa tan rara.
Es genial, en plan: "¿Qué quiere decir?"
Serviremos comida en el bar.
No es eso.
- Hazme este favor. - No puedo.
Esto.
¡Si no, voy a prenderle fuego a mi pelo y a pegarme en la cara!
Sí, tienes razón.
Sí, ha sido una forma extraña de darme a entender.
¿Sueñas? Todos hemos tenido esta sensación, ¿no?
- ¿No es verdad? - Sí.
Volvimos y añadimos esto...
para ofrecer una transición a la escena en la que está borracho.
Porque sin ella, es un salto muy brusco,
y agradecí poder filmar este fragmento.
La idea de que un chef no se emborracha y ya,
se emborracha con queso Brie y peras.
Tuve que quitar mucho diálogo.
Él decía que si bebías en una cámara a once grados...
no te emborrachabas tanto.
Bueno, gracias.
Fantástico. Gracias.
Gracias por traerme a casa,
pero no era "nececesario".
Pues sí.
Cuatro estrellas y jamás había sido tan infeliz.
Si nos ponemos a pensarlo,
esta escena podría haber sido más sencilla, pero como estábamos tan...
preocupados por el personaje y por lo que podría pasar, la mantuvimos...
Sí.
Creo que la revisamos en cada sala de montaje un par de veces, ¿no?
Sí.
No sé qué ponerme para la fiesta.
Llevaré vaqueros.
Mi frase favorita de la película.
Sin ofender.
Estuve probando con otras.
Me sentí bien cuando di en el clavo.
¿Qué te pondrás para la fiesta?
¿Quién siempre está dispuesto a saludarte a las 2:30?
Es que él es un tío guay para el que, si la vida no es sencilla ni honrada,
se hunde hasta el cuello, y eso es lo bonito de él.
¿Ya no duermes?
Siempre le llamabas Lorenzo Parachoques, que es muy apropiado.
Sí. El que fuera un gran héroe americano sin reconocimiento.
Justo.
- No. - Sí.
Ahora soy como un niño de dos años.
Ya he acabado.
No, sigue hasta que acabes.
Nos volvimos locos con cuánto debía acercar la cara, dónde se debía poner.
- ¿Dijo adónde? - No.
Hay una línea tan fina entre...
mostrar romance, y poner a la gente incómoda,
porque él está casado, y ésta es su casa.
- ¡Tranqui, tranqui! - Vale.
Ya lo sé, pero eso es lo que nos decíamos en la sala de montaje.
Era difícil hacer escenas de comedia romántica si alguien decía eso.
Era algo legítimo.
No sé, nos preocupaba mucho que en esta escena...
se estuviera volviendo algo depredador.
No creo que fuera nunca así.
No creo, con lo que ya ha hecho en la película,
que pudiéramos percibirlo como un depredador.
Quería decir...
- No se da cuenta de lo que hace, hasta... - Por eso es inocente.
Por un momento eliminamos esto. ¡Qué burrada!
No seas sensible.
No seas maravillosa.
Hicimos un cambio. Él decía: "No seas hermosa".
Lo quitamos y metimos el "maravillosa".
Quería decir: "Hola, Flor".
Buenas noches, Flor.
Ese programa que estás viendo será un éxito.
También me encanta esa frase.
Me encanta cómo mira por las escaleras,
me encanta que sepamos lo que piensa en cada momento.
Es alguien que por fuera es un tío legal...
y nosotros vemos pasiones de las que él no es consciente.
Y claro, queda la vieja expresión.
Ay, amigo, sí me quieres. Tenía mis dudas.
¿Qué tal mi argumento? Es válido, ¿no?
Cristina ha leído, sola,
todos los libros en la lista de verano de Bernice.
Y Bernice le lleva dos años.
¿Te imaginas si fuera a la escuela de Bernice?
Le puedo conseguir una beca. Me deben un favor y más.
Habla con Flor.
Sí. Le encanta probar cosas nuevas.
Empezar la escena con esos zapatos cambia toda la dinámica.
Porque no tiene nada que ver con lo que está diciendo,
tú entiendes lo que dice...
pero todo lleva a esto, lo que es genial.
Ya sabes, probablemente voy a estar...
El móvil no va a funcionar bien, yo te llamo luego.
Es genial, da igual el punto de vista,
si quieres mostrar su aventura,
esta manera de insinuar esa aventura...
es probablemente más auténtica...
sobre cómo son esas cosas, que si la hubieras mostrado a fondo.
Así es.
- Deborah. - Arlene, qué sorpresa.
Esa mujer es una profesora auténtica.
...la chica que tanto admiro.
Ella es Arlene Folsom, la directora de la escuela.
- Hola. - Mucho gusto.
- ¿Te gustaría ver la escuela? - ¿En serio?
Fantástico.
Es guapa, ¿verdad?
Latina.
Nos topamos con la directora y Cristina le encantó.
Yo no hice nada.
Había algo raro en esta escena.
Sí, creo que era así en cada versión.
Sí, me gustaba la niña tras el vidrio, no me importaba lo que decían.
Perfecto, entonces no.
Había que ponerlo, por la trama.
A propósito, la frase es: "No, gracias".
Mamá estaba atrapada en una red de manipulaciones.
Querido Dios,
ésta es la oración más importante de mi vida.
Es acerca de mi educación. La salud de mi cerebro.
Por favor, Dios, entra en el corazón de mi madre.
Hazle entender lo que esta escuela significa.
Ésta es una leve exageración,
la cantidad de minivans negros en la zona de la que hablamos.
Muy leve.
Había una escena que no podíamos justificar,
en la que iba a la escuela pública donde iba su hija para mostrar la diferencia,
pero al fin y al cabo era cargar las tintas...
- Hola, Flor. - Hola.
¿Quieres un oporto?
No, gracias, Evelyn.
- ¿Cómo estás? - Hola.
Tomándose un trago.
¿Qué?
Dale sólo un beso, y mira lo que hacen los dos ¡qué bonito!
Un trabajo genial. El pequeño traspiés, imposible hacerlo mejor.
Gracias por no juzgarme nunca.
Te quiero. Quiero a todo el mundo. Eso es lo que me está matando.
¿Puedo hablar con usted?
¿Conmigo?
Acabo de hablar con Deborah.
Volverá pronto, si necesitas...
No, necesito hablar en serio. ¿Está bien?
- No. - ¡No! Claro.
Claro. Disculpa.
- ¿Fuera? - Vale.
No se puede... Los dos están tan empeñados en que nada suceda.
- Sí. - Pero algo sí pasa.
Ya me has puesto un poco nervioso.
Ésta era una escena difícil.
¿Alguna vez vamos a parar? Sólo lo pregunto.
Demasiado romántica y la pringamos, y demasiado poco...
y queda aburrida.
¿Sabe lo de Cristina y su escuela privada?
Ah, eso.
Pero al fin y al cabo, el descubrimiento en esta escena fue que...
el romance...
surge de la preocupación de ambos por sus hijos.
Ésa era la fuerza impulsora al principio de la escena.
...su escuela debería decirle lo fantástica que es.
Cortamos un pedacito más adelante...
por la longitud, que nos preocupaba.
Pero había un momento en que ella se echaba para atrás...
y los dos estaban reclinados en sus sillas a la vez...
en el que algo no cuadraba.
Era muy sutil, pero nos traía a todos de cabeza.
Vaya.
Al cubo de la sutileza.
...es fabuloso oír a alguien decir eso en voz alta.
Es difícil de explicar.
Creo que hay una cosa donde no se puede...
Para querer a alguien de verdad, tienes que tocar,
tienes que entender su amor por sus hijos.
Si no, no entenderás a esa persona.
Así es el trabajo. Así son las decisiones.
Preocuparte por tus hijos es lo cuerdo.
Y ser tan cuerda como tú eres puede acabar volviéndote loca.
Alguien como tú, lo siento.
Si crees que estás en una encrucijada, lo estás.
Éste es uno de esos ejemplos...
en los que la música puede hacer o deshacer algo,
nosotros teníamos algo sobre la mesa...
que era un poco menos sutil.
Y siempre nos preocupaba forzar demasiado el romance.
Ahora tenemos de fondo esta melodía dulce pero embriagadora...
que te dice que algo está pasando, pero no te lo echa en la cara.
Cierto.
¿Cómo se volvió ese hombre?
No lo sé.
En el guión tenía una respuesta...
donde dice: "¿Cuándo se volvió ese hombre?"
Él: "Dos judíos se ven en el desierto, pasan 5.000 años...
"y bingo, otro tío que ve que va a haber problemas...
"y no sabe qué hacer".
Nadie entendía el chiste, sólo yo.
No era mi intención... Yo te quiero ayudar.
Ha de ser duro ser viuda, hacer todo sola.
¿Por qué cree que soy viuda?
Porque pensé que...
ningún hombre te podía dejar...
Ésta es la única vez en la película en la que es una niña.
- Es verdad. - Completamente libre.
Entonces,
¿la vas a mandar?
No lo sé.
Creo que si la mando, pasará una de dos cosas.
O será rara.
Rara, sí.
O se hará igual que ellas.
Yo sentía lo mismo sobre enviar a mi hija allí.
Entre rara e igual, tienes que preferir rara, ¿no?
Sí, tienes que.
Es demasiado tarde para preguntarlo, pero ¿la mayoría se siente así?
No se me ocurrió preguntarlo, creí que iba bien.
Hay dos escuelas de pensamiento acerca de eso.
¿Ah, sí?
El que hables inglés es...
- ¿Qué? - Nada.
Es un placer conocerte.
De nuevo frases que eliminamos en algún momento,
pero que son muy importantes,
porque ella es la misma persona, pero diferente...
pero para él es la primera vez que la conoce de verdad...
porque ahora ella puede comunicarse.
Creo que esas frases son geniales.
Uno siempre se enamora de las frases.
Dicen que al hacer películas tienes que matar tus frases favoritas.
Nadie te cuenta que a veces tienes que salvar una.
Recogí tus libros ayer.
Los puse en una de las mochilas antiguas de Bernie.
Gracias. Va a ser una escuela excelente.
Se nota por el peso.
Le he comprado un regalo de primer día en escuela nueva.
Alguien...
No recuerdo quién. Alguien se me acercó.
Hablando del personaje controvertido de Téa, y dijo que...
era estupendo, porque...
Contó que él había estado...
Que su mujer era un poco como Téa.
Y cómo había encontrado el joyero donde conseguí eso.
Tenía razón. Y se lo compró a su...
Es de parte de todos. También de tu madre.
No es de mi parte.
Daos prisa. No debéis llegar tarde.
Muchísimas gracias por esta oportunidad.
Y por todo.
Que paséis un año fantástico, niñas.
Esto es genial.
Ella está fuera de lugar.
"En territorio extranjero."
Espiritualmente y en cualquier sentido. No sabe qué hacer.
Sin control sobre su niña. Sin control sobre su vida.
Izquierda.
Izquierda, no.
Cuando filmamos esto...
Paz siempre dijo que había sido una atleta.
Había sido nadadora de competición.
Es así de rápida y Téa es buena corriendo largas distancias,
esta parte es verdad. Tuvieron que correr mucho en esta escena.
Además es una cuesta muy empinada.
Yo era atleta de pista y campo en la universidad. Cuidado.
¿Cuál fue la versión más larga de esto, Richie?
Tuvimos una versión que duraba unos cinco o seis minutos...
de esta carrera.
¿Ésta dura unos 40 segundos?
No, es un poco más larga. Unos dos minutos.
¿De verdad?
Un minuto y medio.
Nos vemos.
¡Te quiero por intentarlo!
Cuando la gente convive bajo un solo techo, se forma una pequeña sociedad,
materia prima para novelas,
amos y sirvientes bailando, inconscientemente, al unísono,
de manera que cuando las cosas salen mal...
los traumas convergen.
A instancia de la Sra. Clasky, yo había invitado a dos amigas a su casa,
aunque me esperaban en la mía.
Mónica finalmente había logrado traer a su madre de México...
y mi madre daba una fiesta.
¿Flor? Soy Deb.
Perdón por llamar tan tarde.
Las niñas siguen estudiando y tengo que salir.
Prometí llevarla a casa,
así que si quieres que dejen los deberes...
está bien. Lo que tú quieras.
Déjeme pensar.
En cierto modo, Shelbie está haciendo un personaje tan inseguro...
como el de Téa.
Porque necesita amor.
No es una niña antipática,
pero es una niña, y cae en ello.
Siente un poco de culpabilidad.
Volvemos con Charlie's Angels.
La fiesta resulta interesante, porque hace mucho tiempo que...
no vemos a Flor en su elemento,
ya que llevamos tanto tiempo en la playa.
Casi te olvidas de que ella tiene esa otra cultura, esa otra vida.
Espera. Necesito hablar contigo, corazón.
Algo que conseguí transmitir bien,
en parte por el magnífico retrato de Cloris,
es que siempre tuvimos la intención de mostrar...
que en cierto momento las cosas cambian...
y la madre que te educó...
ahora depende de ti, y necesita de tu buena disposición.
Ella se pasaba el tiempo evitando a su hija...
y tratando de no atraer su atención de ningún modo.
Así que al final de la película,
a nivel de guión, iba a ser enorme...
a lo que necesitaba enfrentarse, hacer esto por ella.
...vas a perder a tu esposo...
si no paras lo que estás haciendo.
Y jamás encontrarás a alguien tan bueno.
Sólo habrá hombres inútiles y superficiales...
que no tienen verdadero calor en el alma.
¡Quizá antes lo superficial te satisfacía...
pero un buen hombre te echó a perder!
Si no actúas rápidamente,
pronto cimentarás un destino atroz para ti misma,
una vida irremediablemente arruinada...
que ya se ha empezado a volver desesperada y tonta.
Eso es todo. Conduce con cuidado.
Se acabó el café. Ha llegado mi fin.
Lo has vuelto a conseguir, mamá. Has logrado que me odie.
Siempre puedo contar con eso.
Su problema es la indefinición, porque ella no es ni mala ni heroína.
No hay un "¿qué va a hacer?" claro.
En medio de todo, Deborah tiene que enfrentarse...
con su madre sobria, confiada y más fuerte.
Es un momento magnífico cuando el personaje de Cloris...
por fin responde a su hija,
que no le ha mostrado mucho respeto durante la película.
Y tiene toda la razón en lo que dice.
Ahora sólo hay personas con problemas.
Me daba la impresión...
de que en este momento...
Flor ya sabía que estaba loca por este tipo.
Más vale que esperes un minuto.
Él todavía está luchando con la rutina.
- ¿Qué demonios pasa? - Nada.
¿Te puedo suplicar, sin esperanza de que me escuches, que no entres ahí?
Y un par de veces no nos atrevimos.
Parecía tonto, pero no podía evitar pensar...
que lo que le va a decir...
es como si Lucy tuviera que decirle a Desi que le ha abollado el coche.
De repente sé lo que debo hacer, pero necesito armarme de valor.
¿Es absolutamente necesario volverlo...?
A veces fue difícil mantener el equilibrio.
Lo discutimos mucho,
pero al final no nos pudimos resistir...
a incluir este momento.
Que creo que nos puso las cosas un poco más difíciles.
Cambiar su tono aquí siempre parecía destruir el resto de la escena.
Querías sentir que su reacción...
se mantenía en línea con su personalidad...
como la presentamos en la película.
En toda esta parte.
Y el otro metió la marcha atrás y me dio.
La actuación de Adam nos devuelve a la realidad.
Como lo ha hecho aquí. Nos devuelve a la realidad.
Lo que recuerdo de cuando editamos esta escena...
es que no cambiaba mucho,
pero los detallitos nos volvieron locos.
Hubo muchos intentos de cambiar la actuación,
pero al final, creo que está muy próximo al primer montaje de Richie,
con lo que al final nos quedamos. Fue un proceso de examen...
a ver si cambiaba algo, pero esto era lo mejor.
Es interesante que al principio,
cuando entra por primera vez y se la encuentra en el cubículo,
cuando lo hacíamos menos divertido...
cambiaba el tono de toda la escena.
Hubo un problema en uno de los pases previos...
porque la gente se reía a media escena...
en cierto momento, por cómo movía él la mano.
Fue difícil mantener el control...
y volverlos a traer al drama de la escena en cierto momento.
También eran difíciles de distinguir...
las risas por los personajes...
y esas risas tontas que le dan a la gente...
porque se mete tanto que se siente incómoda con lo que pasa.
Muchas veces a la gente le da esa risa tonta,
cuando está incómoda.
Además, el diálogo es inteligente.
Estás diciendo cosas que la gente comprende...
y le hace gracia.
Dame un segundo.
Siempre sentí que lo que pasa tan a menudo en estas situaciones...
en las que yo creía que él era el héroe, lo que pasa es...
que las preguntas no cesan durante meses.
¿Dónde te tocó? ¿Qué hiciste? Esa noche dijiste que...
Nunca para. Es la base de su heroísmo...
que de una forma muy sencilla,
no se le ocurre ir en esa dirección.
- Una respuesta corta. ¿Has tenido...? - Sí.
¿En serio?
Ésa siempre me ha parecido una reacción muy inocente.
...contestar todas las preguntas que tengas.
Lo recuerdo al revisar las tomas diarias...
y me impresionaba tanto que empecé a diseccionar el "¿en serio?"
Porque mostraba a esa persona herida.
¿De verdad eres tanto más bueno que yo?
No pones un nivel muy alto.
John, espera, por favor.
Qué pregunta tan estupenda,
cuando por fin le empieza a entrar luz en la azotea.
¿Sabéis?
Sólo es Flor.
Flor, ¿qué haces aquí?
Recuerdo que discutimos sobre...
cómo reaccionaría él al oír que era Flor.
Sí. Y lo estudiamos.
No sé cómo describir el momento...
pero creo que lo hizo perfectamente.
Lo hizo de forma privada, incluso para sí mismo.
- Sí. - Creo que eso fue lo que hizo.
...quiero que estemos bien.
Quiero que estrechemos nuestros lazos.
Quiero que sientas que no es una locura estar enamorado de mí.
Eso es lo loco de Deborah,
la gente la juzga por todo lo demás,
pero no se puede hablar con más emoción...
que cuando dice: "Quiero que sientas que no es una locura amarme".
Indica su falta de autoestima y su estima por él.
Así que no debemos irnos de este cuarto hasta no haber oído...
Pero sin abandonar su completo egocentrismo.
No. Es tonto y totalmente cuerdo a la vez, creo yo.
Discúlpame. ¿Qué?
¿John? ¿No me has oído?
Había una versión donde él decía algo al salir,
ella le decía: "Tienes que decir algo".
Él contestaba: "Eres una esposa horrible".
No habría querido eliminarlo,
pero parecía un golpe bajo al final.
...estando tú tan molesta...
Aunque te hacía querer aplaudir.
Sí, el momento de héroe,
pero que nos ponía en una situación...
De buenos contra malos.
Y sí, creaba... Sí.
O sea, nosotros...
Es raro.
En cualquier caso resulta muy difícil.
No queríamos decir que ahora él puede hacer lo que quiera...
porque es una víctima. No queríamos eso.
Pero estos dos tienen algo que resolver.
- Déjeme al menos decir la razón. - No te preocupes.
¿No tiene idea de que yo...?
Me encanta ese momento,
muchísimo, irrazonablemente,
porque es el momento en que ella se lo va a decir...
y nosotros preparamos agresivamente el chiste del perrito...
desde que apareció el chucho.
Adiós, Chum.
Y siempre tratando de controlar esos tonos,
los de la gloria y la culpa.
Si no, me voy a preocupar toda la noche y no puedo darme el lujo.
Al principio preparamos esta sección...
con un poco de música dramática...
y ves que muchas de estas escenas de diálogo...
se pueden interpretar como un dramón,
si se empujan en esa dirección.
Pero nos abstuvimos.
No pusimos música durante la escena de la confesión...
y le dejamos al espectador que sintiera...
lo que sintiera, en vez de empujarle en una dirección.
Nadie se imaginaría que fue la escena más dura de la película.
Porque aquí fue donde cruzamos el punto de no retorno.
Por fin están juntos, lo hemos evitado toda la película.
- Lo siento. - Ahí está la parada.
- Adiós. - ¡Espera, no te vayas!
¿Estarías dispuesta a pasar el rato conmigo?
- ¿Quiere pasar el rato conmigo? - Sí.
- Entonces, tengo que preguntarle... - ¿Qué?
¿Qué significa "pasar el rato"?
Significa...
Había una escena que me encantaba, fuera del contexto,
donde él la llevaba al supermercado.
Ella compraba maquillaje porque veía que iba a estar con él.
Así que corría a ponerse maquillaje.
Él la veía a través de la puerta y sonreía...
y entonces se veía reflejado en la ventanilla del coche...
y decía: "¿Y tú de qué te ríes?"
Luego la miraba a ella y estaba preciosa,
ella sonreía, él sonreía, y no era posible.
En el contexto, no se podía.
Así que iba a ser una noche que pasaban juntos.
En mitad de la nada, iba a surgir un remanso de comedia romántica...
con este problema grave a la vez.
Eso estaba claro. Soltarle el pelo fue difícil,
tenía que corresponder bien.
Hasta dónde llegaríamos y cuánto revelarían ellos...
era un viaje.
Más tarde os vamos a enseñar descartes...
de algunas de las opciones.
El tema era siempre mantener la inocencia de su relación.
- No siempre, pero al final, sí. - Al final.
Nunca había visto su restaurante.
Porque teníamos una versión...
donde ella al fin estaba con el hombre en el que pensaba.
Y actuaba en consecuencia.
Por favor.
Lo que aprendimos con todo esto,
lo que al final aprendimos...
es lo tonto que es uno acerca de algo que parece fácil:
Lo complicados que son los valores familiares como concepto,
lo infinitamente complicados que son.
Creo que sabíamos muy bien, a cierta altura,
que todos en el público...
lo entendían a él, la entendían a ella, pero también entendían...
la santidad del matrimonio.
Creo que ésa es la conversación que al final...
tuvimos que tener con el público.
Pero estaba bien darle vueltas al asunto.
Sí.
Mi mano es la única parte cuerda de mi cuerpo. El resto quiere matarse.
Ya basta por el momento. He batido mi récord de conquistador.
- No entiendo. - Soy yo, estoy diciendo disparates.
Pero te puedo dar de comer.
En algún momento, rodamos esto en tono más romántico.
El que se sientan torpes...
te hace quererlos más, y que quieras que estén juntos,
en vez de si empiezan a acariciarse.
Espera. Creo que tú no debes, tampoco.
Entonces discúlpame, porque...
si pudiera, me inyectaría el vodka.
Lo bueno es que se han ganado el derecho de estar tan cómodos juntos.
No sólo han...
Están disimulando su atracción.
Ella lo sabe.
Es muy bueno.
Ahora viene el momento en el que ella se enamora del todo.
Yo no lo hubiera dicho tan bien.
Empecemos con esto.
Nunca conocí a nadie como él.
Muchas mujeres me han dicho...
que no hay nada más sexy que un hombre cocinando para ti.
Lo que me sorprendió, y salí pitando a conseguir un libro de cocina.
Depende de lo que estés cocinando.
No creo que baste con unos espaguetis de lata.
Dime otra vez por qué no puedo llamarlo al móvil.
¿Además de porque lo tiene apagado?
Con 40 mensajes ya empiezas a parecer desesperada.
A estas dos mujeres les encantó trabajar juntas.
Se nota. Están geniales juntas.
No en el sentido que crees.
¿Lo estás disfrutando?
Les encantó trabajar con proximidad física.
...disfrutando de poder serle útil a mi hija.
Estoy disfrutando de saber qué consejo darte...
y del milagro de que estés tan profundamente desorientada...
como para asimilar todo lo que digo.
Las dos tienen la misma energía nerviosa,
lo que hace muy creíble que sean familia.
¿Qué?
Quiero decir una cosa acerca de nosotras dos.
- No es necesario. - No, yo quiero.
- ¿Vale? - Gracias.
Tú fuiste una mujer alcohólica y sumamente promiscua...
durante mi juventud, así que estoy en esta situación por ti.
Es culpa tuya.
Sólo necesitaba decirlo para tener un punto de partida.
A esta altura de la película, después de haber tratado con el público,
lo que ha dicho Téa les afecta.
Por eso es como es.
Ésta es la última exposición de lo básico que voy a hacer.
Quitamos los espárragos de la versión para las aerolíneas.
Tuvimos que hacerlo.
No sé si fue por razones sexuales.
Esta mujer se comió más espárragos que ningún humano de una sentada.
- Más y mejor. - Sí.
Sigo pensando que debería decirte lo que me ha pasado esta noche.
Pero no quiero estropear esto.
Recordaré cada bocado para siempre.
Me alegro de que te haya gustado.
Es algo especial, verte.
Si para ti es algo, imagínate para mí.
Es muy interesante, porque creo que todos éramos muy conscientes...
con tanto pase previo para esta película.
Parte de hacer una película consiste en comunicarse con el público...
y cuando ella dice: "Háblame de mi belleza"...
toda la gente se ríe, la gente se pone de su lado.
Pero era incómodo cuando él lo hacía.
Era raro que fuera así, las dos cosas a la vez.
Mirarte fijamente es lo único posible.
Sin parpadear, para no perderse nada.
Y, además de todo eso, tú eres tú.
Aquí Adam me mata.
Oye, perdóname.
Es que eres una preciosidad.
Completamente original, y te crees cada segundo.
¿No hubo algunas mujeres en un grupo que dijeron:
"Ojalá pudiera encontrar un hombre como él, justo como él"?
- Sí. - Ella estaba toda...
Creo que es el hombre...
sobre el que lees en revistas...
acerca de las cualidades que quieres en un hombre.
No siempre mencionan...
el aspecto semítico, pero lo demás está ahí.
La frase que viene,
que se dijo en el rodaje,
se volvió vital para todo lo que pasaba después.
No habríamos podido sobrevivir ni un segundo sin ella.
Lo que va a decir aquí.
No podemos hacer nada que nos dé satisfacción o alivio.
Pero aun así lo estoy pasando de maravilla.
Mi madre suele referirse a esa noche en el restaurante...
como la conversación de su vida.
Desde esa noche en la playa,
si yo sabía que estabas en un cuarto, no entraba.
Cuando yo te oigo venir, me voy.
Por eso no nos hemos visto mucho últimamente.
¿Por qué todo es tan confuso?
¿Tu mente también está acelerada?
Yo diría que mi mente se ha evaporado.
Se siente uno bastante bien.
¿Como feliz?
Paz es, sabéis,
no hay por dónde cogerla.
Es una belleza original, es tan guapa...
es una actriz de carácter...
y que puede hacer comedia.
Es un talento total.
Y estaba aprendiendo inglés en esta película.
Si la ves, es tan...
Nunca has visto a nadie como ella.
...han entrado a tu cerebro.
No me escondas eso.
En esta escena me asombra cómo...
pudimos mantenernos tan cerca tanto tiempo,
porque estás estudiando sus caras y sus reacciones...
y eso crea bastante intimidad.
Hay mucha intimidad. Lo que ella le dice es tan íntimo.
Le habla a un nivel profundo, saltándose los pasos naturales.
Hay errores que no puedes cometer cuando tienes hijos.
Recuerdo que al principio les paraste los pies de otra manera,
pero cuando los vimos así sentados,
tan cómodos los dos juntos,
sus interpretaciones cambiaron. Todo acerca de ellos cambió.
Una vez que los pies toquen el piso, recobraremos muchas neuronas.
No hay prisa.
Lleva tanto tiempo jugando al pilla-pilla, que está tratando de formularlo.
Me encanta lo consciente de la decisión de decírselo,
y creo que su reacción...
- Te amo. - ¿Qué?
Le hace feliz que alguien así...
Y la entiende enseguida.
Entiende que no pueden dar ni un paso más.
Podría haber durado un poco más.
- Imposible. - ¿Lo intentamos?
No había más.
Seguimos tomando notas para el montaje.
Ésta es la respuesta.
Ella iba a ir a la puerta y Cloris tenía que pararla.
A ellas se les ocurrió esto. Me encanta que tengan los pies sucios.
Entonces, confía en mí...
y sólo date permiso para decirle una cosa.
Una cosa.
"Me alegro de que hayas vuelto."
- ¿Qué? - Sí.
Pero necesito saber si la tocó.
Y dónde la tocó, y cómo la tocó...
Ella tenía un largo...
discurso, medio loco.
Esto va de la madre teniendo que decirle a su hija que se trague el orgullo,
lo que parece imposible,
así que antes la resistencia era mayor.
- ¿Entonces ahora yo...? - Ve con él.
- ¿Necesito maquillaje? - Necesitas una manguera.
Pero no tienes tiempo. Está bien que estés así.
Es genuino. Te vendrá bien lo genuino.
Creo que toda su relación cambió...
y te crees que haya cambiado,
completamente.
En ese momento, creo que se ganaron el cambio las dos.
Comprendimos que esto sólo podía contarse con un determinado tono.
Ya es tarde, Deborah.
Yo sólo quería decir...
No puedo dormir arriba contigo. No puedo, por ahora.
Me alegro de que hayas vuelto.
Porque en algún momento...
podía haber sido divertido que sólo pudiera decir una frase,
pero había que honrar el momento.
Hoy ya no puedo más, Deb.
Creo que no podemos añadir nada más.
Soy yo, papá.
¿Qué pasa, cielo?
Sólo quería ver si habías vuelto y si estabas bien.
Estoy bien.
¿Por qué preguntas?
Creo que ahí mostraron su relación los dos.
Creo que lo que Adam sigue haciendo...
es mostrar la maravilla de lo buen tipo que él es,
lo importante que es ser realmente un buen tipo.
Siento que hayas pasado una noche así.
Fijaos en la niña.
Me viene bien preocuparme por algo que realmente importa...
Es lo que habría que hacer en los DVD.
Sin majaderías. Así: "Fijaos en la niña".
A eso se reduce todo. Sólo tratas de decirlo con elegancia.
¿Sobrevivir?
Fijaos en él.
- Fijaos en ellos. - ¿No es una maravilla?
Eso es todo lo que quieres decir.
Te quiero.
Ése es un "te quiero" fenomenal.
Bueno, no es que yo sea fantástica, pero...
- Que duermas bien. - Espera. ¿Qué?
Mi vida.
Ella tenía varias frases que me encantaban.
Pero eran superfluas.
De una manera torpe nos quería decir...
que se daba cuenta de que había regresado...
y lo que ello representaba, y se lo agradecía.
Era una cosa que en la revisión diaria era extraordinaria...
y en el contexto ya era demasiado.
Nadie va a echar de menos esa puerta.
Es impresionante cómo cogen...
La pegatina, sí, siempre.
Hola, mamá. ¿Está bien si no nos vamos todavía?
Déjame explicarte.
No. Tenemos que despedirnos.
Bernice me va a dejar usar su ordenador para la escuela.
- Para la escuela. Escúchame. - Ya no trabajo aquí.
Eso no es justo.
No puedes hacerme esto.
De un modo muy discreto, ésta ha sido la relación clave,
es de lo que trata la película. Han pasado muchas otras cosas.
- ¿Me tengo que salir? - No, Georgie. Quédate ahí.
Creo que eres un niño maravilloso.
Sé bueno, como eres.
Gracias. Muchas gracias.
No puedo creer que no hayas salido.
La función de lan era evitar cualquier similitud con Mary Poppins...
escondida en algún sitio, porque nunca llegaban a conectar.
El niño de la piscina.
Eres una belleza.
Vamos.
Última oportunidad de que se me pegue algo de ti.
Sé que estás triste, pero podía haber sido mucho peor.
¿Por qué no te despides de Deborah?
Voy.
Con Bernice, no hay duda...
de que lo sabe todo, poéticamente y de verdad.
Supongo que a eso se refieren con lo de alma vieja.
Yo viví mi vida para mí.
El mojado le queda muy bien.
Ninguna manera funciona.
Gracias, Evelyn.
Me gusta que las películas tengan mensaje.
- Nos vamos para siempre. - Está bien.
- ¡No vamos a regresar! - Todo está bien.
Todavía nos vamos a ver en la escuela. Anímate.
No te voy a perder de vista.
No pasa nada.
Tengo unos regalos estupendos para ti. ¿Quieres un ordenador?
Qué buena toma.
¿No os puedo llevar?
Dios bendiga a tu futura pareja.
Me encantan todas esas cositas.
A la gente le asombraba que le dieran un ordenador viejo.
Me gustan los regalitos de fiestas.
Parece un ordenador viejo y una almohada de retazos.
Lo uno y lo otro. Un perro grande con relleno.
Es bueno que aquí se vean las relaciones que nunca existieron,
que las barreras siempre estuvieron allí...
salvo que estas dos personas las cruzaron.
Me obsesioné con cómo de suave poner "mi amor".
Casi me dan por loco cuando le dije a alguien:
"Quiero que el 30/% del público pueda oír lo que ella ha dicho".
Y vi que la gente me miraba como pensando:
"Te has pasado".
Así que dije: "Vale, el 60/%", y eso era normal.
¿Puedo dormir en casa de los Clasky a veces?
Al poco tiempo de irnos...
mi madre me comunicó otra decisión que había tomado.
Yo ya no iba a ir a la escuela privada.
¡No!
¡No puedes hacerme eso!
Lo has estropeado todo.
¡Esto va a arruinar mi vida! ¡Lo has estropeado todo!
Nunca te lo perdonaré.
No, las cosas nunca van a ponerse bien. Estás equivocada.
Esto es exactamente lo que me tenía preocupada.
¡Jamás te podré perdonar!
¡Tengo una beca! ¡Nadie deja estas becas!
Los 2,1 km de la casa de los Clasky a la parada del autobús...
Ese comportamiento es impensable para un niño mexicano.
Impensable.
Culturalmente, hacer eso sería...
No es tan impensable para un niño americano,
un niño americano que vive en este barrio.
Lo que provocó nuestro momento de clímax...
fue mi uso de una frase americana común.
Ahora no. Necesito un poco de espacio.
Nada de espacio entre nosotras.
En medio de la confrontación, ella encontró la claridad.
Me pidió perdón por hacer...
que encarara la pregunta básica de mi vida a tan temprana edad.
Estoy pensando en lo...
atrevido, pero también bien conseguido, que es...
rodar la última gran escena en un idioma completamente diferente.
Así es como empezamos, pero...
Eso es lo bueno,
que nunca se interpuso,
la gente se sentaba esperando la traducción...
y se acostumbraba, nunca perjudicó a la tensión de las escenas.
Ésa fue la mejor parte de la experiencia, creo yo, que sucediera eso.
Me ha abrumado...
Esta narración la pusimos muy tarde.
Me asombraba que la gente me preguntara si ella había llegado a Princeton.
Esto fue diseñado para dar repuesta a ello.
Nunca entendí por qué esa pregunta...
era importante para el público.
Mi identidad reposa firme...
Porque a mí me pareció que ver cómo quedaba su relación...
era más importante.
Gracias. Cristina Moreno.
Fue uno de los procesos de casting más largos que haya tenido,
y eran un grupo grande.
¿Cuánto os llevó el casting?
No exageraría si te dijera...
de alguna manera... Bueno, lo primero, hablé con Téa dos años antes,
pero fue largo, más que largo...
en número de horas, de entrevistas...
para algunos papeles esenciales.
Para el papel que consiguió Paz.
Paz y Bernice.
- Sí, y Bernice. - Es genial.
Lo que aprendes cuando empiezas a hacer películas,
y es extraordinario,
es cómo hasta los créditos,
si alguien hace algo mal...
realmente perjudica la película.
Venga, no vamos a ver cómo pasan todos los créditos.
Bueno, hay un chiste al final.
Uno pequeño, pero quizá no vale la pena esperar cuatro minutos a que llegue.
Podríamos hablar rápidamente de todos y cada uno de los que salen.
- Di una palabra acerca de cada uno. - Podrías.
Más de una.
Mira eso, gente con la que has vivido, tú lo has dicho, las personas...
Ya lo sé, y entonces me he callado.
Un "bravo" para todos.
Una gente de sonido estupenda.
- Me encanta ver cómo se corrige. - Quiero a todos.
Es la verdad.
Por eso siempre es...
- El mayor deporte de equipo. - Sí.
Es raro que en una película así...
haya gente de efectos visuales,
te apetece decir: "Sí, uno de los personajes era completamente animado".
Está tardando en llegar al chiste, ¿eh?
Ahora ya avisé.
- Ahora te sientes mal, ¿no? - ¿Se llama el chiste del tiempo?
Ni lo voy a señalar. No os preocupéis.
Creedme, ahí hay algo.